記易文電影座談會

於去年(2009)四月十一日，一場由電影資料館主辦，易文電影座談會。講者有影評人舒琪，中國文學教授黃淑孄。內容如下:

黃淑孄說，在易文的電影裡，甚有南來文人情懷，如透過啞巴之自由。而且以女性為電影主題。如在情深似海，曼波女郎等，反映出葛蘭與易文拍檔下，產生化學作用。它們的特色，又善於描寫男女曖昧關係。又反映都市充滿著危機，不少電影以舞女/歌女為主角，卻對其不加任何道德判斷。反而呈現感情上焦慮。如小說[閨怨]裡，描寫情人，丈夫，妻子三者的關係，他的敘事手法，以女性內心獨白，道出矛盾心態(丈夫，使其生活穩定。情人，令其社會)，沒有浪漫化外遇。

1951年，小說[金縷曲]，他以男性角度，描寫女主角的吸引力，反映脆弱心理矛盾。於是在電影[月夜琴調]中，「一信兩表」手法，充分表達此種脆弱心理矛盾情感。由此可見，易文的雅俗處理方法並不對立，反而可以融合起來。其後[青春兒女]的寫作方式，以個人感情寫文章，非用概念寫文章。反映出他以平衡心態，融合各方面。

影評人舒琪則說，從易文背景出身，我們可發現，他非學院出身的，並沒有受到正統電影訓練。1934年[一夜風流]得到啟蒙。何非光，劉納歐等(右派)影評人曾提倡電影為享受。易文以寫作出身，其作品十分嚴謹，描寫人物情感。實在具有文人導演之稱，使到電影更具一種文學性。

他的創作靈感，來自拈花惹草，浪漫聲色。於是故事背景，多以風月場所發生，表現出情欲和理智之爭。如[小白菜]裡，層次漸進—屋，門，簾，帳。我(舒琪)個人認為，在[海棠紅]裡，李麗華的演出甚好。

而[溫柔香]中，林黛初次到訪張洋那一情節，從光影和空間使用，使我(舒琪)十分感到易文對電影語言運用利害。同時，易文也懂得與藝術掛鉤，以愛情為輔助，處理各種男女關係，三角關係。最後在[星星-月亮-太陽]裡，可見他利用廠景，燈光，人物和物件移動，場景大小，描寫出女性間友誼怎樣建立。