限定時空下的推理

近日，筆者閱畢，島田莊司先生的「御手洗潔的問候」和綾辻行人先生的「殺人十角館「。那兩位日本推理小說家是屬於新本格派。什麼是新本格派?那麼先了解「本格」，所謂「本格」是日本獨有的漢語。「本格」的原義是「具全原來的格式」，而含有正規，正統，傳統等等意思。

所以「本格」推理，是指「解謎」。也是自愛倫坡，柯南道爾以來的偵探(推理)小說特色。換言之，偵探小說的本質是「解謎」。故事離不開以不在場證明，密室殺人，離奇死亡方式，屍體轉移，暗號密碼等作為典型故事格式。嫌犯的佈局故意使警方不能偵破的，讓自己逍遙法外。始終由作為偵探的主角，找出其破綻破解之。

日本文藝研究者均以1923年，江戶川亂步的「兩分銅幣」作為日本推理小說元年。1957年，松本清張所發表的「點與線」，則是社會派推理小說元年。不過，清張以後，不再區分任何風格，百家爭鳴，多采多姿局面。

其中，島田莊司先生卻為「本格」推理小說復辟，孤軍奮鬥六年。到了1987年，綾辻行人先生所發表「殺人十角館」，支持島田的「復辟」運動。得到知己支持，島田在書末，撰寫「推薦」一文。之後，島田莊司於1994年提出了以下的新本格創作七大誡條，當然，這些全也只可以說是新本格流派的共同起步點或標準格式而已。

新本格七大誡條如下:
1. 把故事的舞台建築在好像孤島那樣的封閉空間上，事件發生之後，已經出場的人物不可以離去，也不容許警方或其他外人進入。當然，先進的科學搜查也不能夠進行。
2. 把事件發生的場所設置在附有可以被鎖上的房間的人工建築物內、或在這建築物的四周。
3. 把在事件發生場所居住或作客的人，在小說的初段給全部介紹出來。
4. 安排某些事件的發生，最好是殺人慘劇，而且還是發生在密室之內。
5. 把扮演偵探角色的人，從最開始便安排出現在慘劇發生的場所內。
6. 安排慘劇一件接一件的發生，可是兇手仍然無法被查出，在這階段，也可以包含一些偵探的錯誤推理。
7. 最後安排偵探把兇手指出來，而對於讀者來說，那個兇手必定是意料之外的人物。

二十年來，綾辻行人自<殺人十角館>起，先後「建造」七棟奇形怪狀的殺人館。聞知還有三棟尚未完成。”殺人館系列”的「建造」，與一般本格推理小說不同之處有兩點。第一是為殺人而特別設計一棟異常的建築物。每個故事開頭，都附錄建築物平面圖，協助讀者們推理。第二是大量不尋常殺人。一個又一個的死去。

每棟「殺人館」都是由被稱為「建築界怪傑」的建築師—中村青司所建造。但是，1985年9月20日早晨，在角島的青色館發生火災，中村夫妻和傭人都命喪其中。是故，中村青司與其後各棟殺人館命案沒有直接關係，他只是象徵人物。說明<殺人館系列>故事帶有詛咒，恐怖，悲劇的色彩。

同時，「殺人館系列」的特色注重謎團的整體結構，著眼點再不是單一案件的兇手和動機，也只不是個別的密室和行兇手法，而是隱藏在故事背後、但又支配著整個故事發展的驚人真相。各殺人館命案作品的另一個特點便是其對現實世界的封閉性，綾辻行人首先為故事預先建造一個給設定好的密閉空間(也就是館)，然後才在這個空間內無限地發揮，雖然這個非現實的空間，卻是完全遵守現實世界中的物理規條。筆者認為，那是一種「限定時空下的推理故事」。以俗氣的話，就是「困獸鬥」式推理，即是在限定時間內，若找不出犯人的話，否則命案繼續發生，甚至偵探也有被殺可能。真相卻會大白的。

當筆者閱畢，島田莊司先生的「御手洗潔的問候」和綾辻行人先生的「殺人十角館」。便發現新本格派推理小說創作過程中，各位小說家們加入不少個人風格，以及其他寫作結構上突破。無論他們怎樣變化，仍然離不開推理本質，就是「解謎」。好好自己動腦筋。

圖1: 殺人十角館
圖2: 御手洗潔的問候