關於日本電影新浪潮的感受

本次世界電影經典回顧，以日本電影新浪潮為主題。在上世紀60年代，對於日本人而言，一個狂飆時代。鑑於日本國內受到學運衝擊。戰後一代成長起來，他們自然地對於既有體制，感到不滿。於是一些熱血的世代，持著青春去革命，故發生「全共鬥運動」。當時日本電影界也不甘後人。部份電影工作者也藉著電影創作，反映當時社會風氣與面貌。或者，對於批評和諷刺當時政府的建制。

加上當時日本電影界，採用師徒制，故有承傳體統，造就不少一批電影工作者。如今村昌平跟隨小津安二郎，做副導演。而增村保造跟過滑口健二。所以部份導演，希望走出師傅輩的框架與風格，在批判保守的觀念，建立本身的風格。運用新一代流行話語，反映時代的憤怒與哀傷。這樣背景產生日本電影新浪潮。

本次電影回顧所選出的導演們，分別有：中平康，增村保造，今村昌平，大島渚，吉田喜重，新藤兼人，篠田正浩，浦山桐郎，勅使河原宏，鈴木清順。其中增村保造的作品較多。

不過，筆者則欣賞三部。當中對於勅使河原宏的＜砂丘之女＞較為深刻。原來生活就是那麼簡單。無須什麼財產，只需要食慾和性慾，便足夠了。對於社會而言，個人存在十分渺小的，甚至是微不足道。該片結局是，社會將男主角［遺/忘］了。

因此，筆者個人認為，那時代日本新浪潮電影的重點，在於刻劃出人性的表現。正如孔子曰：「食色性也。」更是人的性情表現，如果沒有那人性表現，那電影失去豐富色彩和人物間的衝突火花。

然而，日本對於香港來說，較為親切。因為大家同屬東方社會，次殖民地的經驗又相近。在壓抑與開放間爭持，衝突，自省與懷疑，直到今時今日。

總結而言，有研究日本電影的學者指出，那批新浪潮電影工作者，對於樸素信仰蕩然無存，看破戰後社會的虛妄，以調侃語氣來批判現實，在著眼西方荷里活電影和歐洲新浪潮的時候。面對種種困境下，卻給予日本電影界帶來全新主題，敘事方法和電影語言。

圖：本次電影回顧的特刊