亞略巴古對話錄—費雪曼篇

恰巧，小田和正的歌曲播放完畢。那時，店長便取出CD，改播放<虛空之行者>的原聲音樂。
「喂!你有沒有去上海看世界博覽會?」哈利問道
「沒有，根本不打算。一來沒時間，二來，即使開幕前有人群演習，使人有秩序地參觀。可是，你看仍然沒有秩序地，爭先恐後，一大群人湧到中國館裡去。……反正，展覽年多，還是稍後時間去吧。」店長說。

突然，那年青女子便插話道:「對不起，可不可以添飲?」哈利和店長頓時停止交談。不約而同轉望那聲音的來源。
店長回過神來說﹕「當然可以。」連忙取回茶壺去弄茶。哈利則趁機打量那名年青女子。那女子面露微笑回應。哈利看著，覺得那女子有點好像女藝人—凱玄，屬於秀麗型，且心想著的確是一位美女。

那年青女子看到吧桌上的書籍--小說<不完全犯罪>和<費爾巴哈宗教哲學研究>，道:「看來你們是有文化囉。可以借來看一看?」霎時，那女子心知有點不好意思，便說:「真是對不起，我沒有自我介紹，我的名字叫Sofia Fritschmann (蘇菲亞.費雪曼)。我也喜歡看書，偶爾看電影等。依那本不是(魚占)川哲也的<不完全犯罪>嗎?」

店長亦弄好一壺茶回來。「久等。小姐你也閱讀那本小說<不完全犯罪>麼?」
「是的，我也喜歡閱讀推理小說的。因為在小說裡，作者在敘事過程中，故意地埋伏不少提示，不過讀者在閱讀時卻遺忘了，或者粗心大意地略過，又或視而不見的，就在真相大白時一剎那，忽有種「靈光一閃」的頓悟，恍然大悟的快感。真的樂透了。…….那本小說都以不在場証明的犯罪為主，其實不在場証明，只是利用時間上運用，或空間上轉移，讓人們認知上，產生錯覺，覺得很合理的盲點。只要憑冷靜而清晰且慎密邏輯思考，推敲每個證明的細節的話，一定找到破綻。世上根本沒有完美的不在場証明。」蘇菲亞.費雪曼道。店長和哈利兩人都感到那位女子，有點不簡單。

接著，蘇菲亞好像開了口的鳥兒般，侃侃而談說:「你們喜歡不喜歡看電影嗎?我正在為寫影評而苦惱。」
「看電影，有的，我是比較喜歡看動作電影，偶爾看看文藝電影。如果以導演作品而言，法國的梅維爾(Jean-Pierre Melville)，他的警匪片和殺手片。…」
「啊!!他的御用男演員，豈不就是阿倫狄龍(Alain Delon)。我也喜歡他，他真的好有型，十分有男人味。如果他是我男朋友的話，好極了。」蘇菲亞插嘴說。
「原來所有女人，都喜歡阿倫狄龍那種型男。」店長暗語想。
「想有個像阿倫狄龍的男朋友?看來她沒有男朋友。」哈利心想。
「第二，日本的山田洋次，尤其是他的「寅次郎」系列，寫實地男人最痛。近期他的「武士」系列—<黃昏清兵衛>，<隱劍鬼爪>，<武士的一分>等，透過鏡頭運用，真實且細膩地描繪出低級武士生活境況。讓我認識江戶時代低級武士生活面貌。還有前蘇聯的艾森斯坦(Sergei Eisenstein)，特別是他首次使用蒙太奇技術。」店長說。蘇菲亞點頭表示認同。
「至於我個人而言。比較人生思考方面。喜歡波蘭的奇斯洛夫斯基(Kieslowski Krzyszt)，瑞典的英瑪褒曼(Ingmar Bergman)，希臘的(Angelopoulos)，尤其是奇斯洛夫斯基的<十誡>和<兩生花>。還有香港新浪潮代表的譚家明。」哈利說。
「哦!奇斯洛夫斯基和英瑪褒曼他們的作品，真令人頭痛，總是要看多次，才發現和感受他們電影所表達的內容。我比較喜歡劇情片，有故事性的，偶爾反映社會問題等。我的喜歡導演，有法國新浪潮代表的高達(Jean Luc Godard)，日本的黑澤明，香港新浪潮代表的許鞍華。…. 哈利先生」蘇菲亞說。
「請叫我哈利。就可以。」哈利回說。
「剛才你提及Angelopoulos的。近日，我看了一部Angelopoulos的電影，實在有點感觸的。」
「感觸地方在哪裡?」哈利回說。
「感觸。那一部，一段"尋/父"之旅,深刻地說明當"存有"越過"界限"時。就是邁向成長,生死,虛無的歷程。唯有在"父/親"裡，才得到安息。他將以往公路電影，轉為一種，我可以說，是心靈，哲理公路電影。透過旅程，探討人生意義。」

「對的，有電影評論家說，身為希臘人的Angelopoulos，好像他的思想祖先--古希臘詩人(荷馬)，哲學家們，好像柏拉圖，還有德國的尼采等。以"生命"，"命運"，"存有"，”悲劇”作為他的作品主題。」哈利說。蘇菲亞聽到哈利的分析，感到他是個奇貌不揚，非凡的，卻有深厚的眼光。
突然，店長問道:「那麼你是寫那齣電影的影評?」
「….基本上，編輯沒有指明寫那齣電影。只不過想我寫吧，現在我有點方向了。」蘇菲亞說。 「其實，你只要根據自己的觀點去寫吧，便可以。」哈利有點好奇說著。<虛空之行者>的原聲音樂播放完畢。店長便取出CD。

(本篇完)

圖:台灣女星--曾愷怰